对于甘肃美术界而言，我们致敬对那些为甘肃美术事业做出过各种贡献，在甘肃美术百花园留下无数艺术佳作，共同书写甘肃美术历史图卷的每一位前辈名家。
甘肃现代意义上的美术事业和美术工作者，应当追溯到上个世纪四十年代。以著名画家张大千、常书鸿的到来为起点，甘肃有了现代意义上的美术创作和美术教育。从那时起，一代又一代的美术工作者薪火相传，他们根植于甘肃这片艺术沃土，用不懈的努力、辛勤的汗水以及聪明的才智，构建了一部甘肃当代美术的史册。
新中国成立后，随着社会主义新型文化的建设，甘肃出现了第一代美术工作者，他们当中既有从莫高窟走出的段文杰等人，也有随部队来到甘肃落户的陈伯希、陈兴华等，也有从学院转来从事美术教学的洪毅然、娄溥义等，他们将毕生的精力都献给了甘肃的美术事业，并为甘肃美术事业的发展做出了重要贡献。
受那个时代总体氛围的影响，以上述人为主体的创作队伍，创作了一大批反映艰苦卓绝的革命斗争和讴歌新中国诞生人们精神解放的作品，弥漫着那个时代特有的一种英雄主义和理想主义气息。二十世纪六七十年代起一直到八十年代，伴随新中国一起成长的一大批美术工作者以其丰富的成果引起人们的广泛关注。他们具有较为扎实的艺术功底，加上长期扎根在甘肃大地，汲取陇原艺术给养，用生动的笔墨描绘西部各民族的生活画卷和历史人文景观，取得了较为突出的艺术成就，奠定了甘肃美术创作的独特风格，并在西部乃至于全国画坛产生了一定的影响，为甘肃美术事业的发展做出了卓越的贡献。在创作题材的选取上，不同历史时期的特征，在他们身上均打下了鲜明的烙印，其创作方向和艺术追求也几经反复，并在不停地变化、寻找中定型，这样的阅历和创作经历，在某种程度上成全和造就了他们，使他们能够在各种尝试和反复比照中，寻找到适合自己的艺术之路，形成自己的艺术个性。
改革开放以来，甘肃的美术事业沐浴着改革开放和思想解放的春风进入了一个快速、健康、繁荣的发展轨道，并收获了丰硕的艺术成果。几代美术工作者自觉地重新审视甘肃本土文化，并对其价值和意蕴产生了新的认识，将本土文化资源的挖掘、表现作为其创作的主体方向和主体内容，使地域性的特点显得更为突出和鲜明。
回顾甘肃美术发展的历史，让我们无时不缅怀那些披肝沥胆、矢志沉潜于美术创作的前辈先贤。他们的努力与付出、收获与耕耘，他们的精神与风范、经验与成就将永远铭刻在甘肃的美术史册上，是甘肃美术事业挥之不去的存在，更是值得我们永远记取的宝贵财富。
斯人已逝，名山事业永存。后辈自当勉励，前辈开创的事业，还需我们不懈努力，用更加优异的成就告慰前辈先贤，开创甘肃美术事业更加美好的未来。
甘肃省文联主席王登勃
2022.4.2
范振绪（1872—1960），甘肃靖远县人，字禹勤，号南皋，晚年号东雪老人、太和山民，是百年来甘肃文化界代表人物之一，也是知名的书画艺术大家，书画艺术造诣精深，独树一帜，推动了甘肃书画艺术事业发展，在近代甘肃书画艺术发展史上享有很高的地位和声誉。范振绪擅长诗联谜语，有诗书画“全把式”之美誉。
汪岳云，汉族（1891—1966），字炳林，号钟奇，江西省宜春市万载潭埠池溪酒壶形人。汪岳云自幼喜读诗文，爱好绘画，1920年前后肄业于北京大学中文系及上海新华艺术大学，之后大部分时间，从事编译、编审工作，与同仁一道编辑出版了《中国文化概要》和《大众读物》等数十种书刊。是20世纪初北京书画界领袖陈师曾的入室弟子。在陈师曾的教导下，汪岳云领悟到了传统中国话的精髓，并继承了陈师曾笔墨苍劲爽健，气韵清新活泼的风格。1951年底至1967年，在长安画派创始人赵望云、石鲁和兰州艺术学院院长常书鸿的邀请下，汪岳云来兰州执教于数所文科院校，从事艺术研究、创作与教学工作。1960年至1966年在西北师范大学工作，任副教授。
韩天眷，汉族（1894—1983），江苏镇江人，斋名双天阁，著名画家、教授。26岁入上海美术专科学校学西洋画，师从著名书画家吕凤子先生，汲取了爽利而苍劲浑厚的笔法。1926年毕业，被校长刘海粟提名留校任教，在求学与任教期间，受到潘天寿、刘海粟的教诲画艺大进。1937年起入大学工作，在江苏省立教育学院、中央大学、国立社会教育学院任助教及教授。新中国成立后在华北革命大学学习一年，1950年受政府委托，与吕斯百、洪毅然、刘文清、方匀分配到甘肃西北师范学院、兰州艺术学院等任美术教授兼艺术系主任。
张大千（1899.5.10—1983.4.2），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊安良里的一个书香门第家庭，中国泼墨画家，书法家。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
1941年，携杨宛君、张心智北上兰州。敦煌途中，结识陇中画家范振绪。在范振绪陪同下抵达敦煌，留敦煌临摹壁画。在其临摹壁画期间，对多处壁画进行剥损，造成无以复加的灾害。为莫高窟编号。访榆林窟，临摹壁画，年底离榆林窟，赴青海西宁。
1942年率心智赴塔尔寺访藏画师，请教大幅画布制作工艺。携带五名藏画师返敦煌继续临摹壁画。与西北文物考察团王子云等人相识。致函谢稚柳前来相助。岁末与谢稚柳及子侄门人离莫高窟赴千佛洞考察，并为之编号。
1943年敦煌艺术研究所筹备委员会在兰州召开会议。筹委会主任常书鸿抵达敦煌。5月1日，离莫高窟赴榆林窟，在榆林窟临摹月余。
8月，“张大千临摹敦煌壁画展览”在兰州首展。11月，返回成都，敦煌之行前后历时两年七月。1944年“张大千临摹敦煌壁画展览”先后在成都、重庆展出，展品44幅。
张大千自敦煌后，画风突变，在画坛独树一帜。
常书鸿，浙江杭州人（1904—1994年），满族，老姓：伊尔根觉罗氏。别名：廷芳、鸿，河北省头田佐人。擅长油画、敦煌艺术研究。1923年毕业于浙江省立甲种工艺学校染织科，1932年毕业于法国里昂国立美术学校。1936年毕业于法国巴黎高等美术专科学校。曾任北平艺专教授，国立艺专校务委员、造型部主任、教授，教育部美术教育委员会委员。1943年二月到敦煌，筹建敦煌艺术研究所。1949年后任敦煌文物研究所所长，敦煌研究院名誉院长、研究员、国家文物局顾问。甘肃省文联主席，第三届、第五届全国人大代表、第六届全国政协委员，第四届全国文联委员。
顾子惠（1904.11.16一2005.5.24），江苏太仓人，幼年随父移京居都，秉承家训，勤读诗书，耽嗜书法，临碑习贴，如啖蔗饴，时得真传。青年时期步入画坛，三十年代初，北京淳菁阁深得王寿祺、陈师曾、李鼎遗等大家点拨，颇悟真谛。先生早年从事土木工程事业，足迹遍步云贵川及中缅地区，祖国秀美山川，陶冶了先生的艺术情操，与各地书界名流切磋琢磨，开阔了先生的艺术视野。四十年代西赴金城，与陇上书法大师魏振皆先生互研书艺，书日进，名日彰。顾老于古稀之年，揣摩多年理论研究与实践探索之心得，刻意创新，独辟蹊径。融篆隶于一炉，其作品源于篆而非篆、出于隶而别于隶、亦篆亦隶之独特书风，独具一格，独树一帜，自成一家。更称奇者，为先生之书、画、印三艺俱佳，春兰秋菊，相得益彰。其古朴隽逸，淳厚雄美，鲜有出有右者。文以载道，艺以明德，顾老从事书法艺术大半世纪，以其德高艺精，人书俱老，被誉为“陇上书坛泰斗”。其艺术造诣，已远远超越地域界限，影响所及，遍布海内外。其作品曾多次参加国内、国际重大展事，常见诸多种专业报刊杂志，并被多家博物馆、纪念馆及名胜古地收藏珍存，或勒石刻碑。先生本人生平简介及作品己入编《中国当代书法家辞典》《中国现代书法界名人辞典》。
顾老的书法，受西冷印创始人之一、书法篆刻大家王福庵等名家的指导，奠定了坚实的基础，早年临习各种碑帖，到了晚年，他诸体杂糅，刚柔互济。他与北京的孙墨佛（103岁）、上海的苏局仙（110岁）.东北的游寿（101岁），他们在全国书法界也算屈指可数的老寿星，这些名家以其书法成就为世人所津津乐道。顾老不仅长寿，更重要的是他一生淡泊名利，与世无争。有人问他，长寿的秘诀是什么，顾老淡然地回答：＂糊涂。＂他活到101岁，写到了101岁。
吕斯百，1905年10月15日生于江苏江阴，1973年1月14日卒于南京。初入东南大学艺术系，得徐悲鸿赏识，并于1928年被推荐赴法国留学，初在里昂高等美术专科学校，1931年入巴黎高等美术专科学校，曾游历西欧各国，考察美术。1934年回国，任中央大学艺术系教授、系主任。1949年后，先后任兰州西北师范学院艺术系、南京师范学院美术系教授，系主任，全国第四届政协委员，甘肃省第二、三届人大代表，九三学社中央委员、中国美术家协会常务理事、江苏美术家协会副主席。
沈年润，1910年12月出生于原平湖县石庄村一户耕读之家。幼受庭训，学书勤奋，早年就深得书法大家沈尹默先生之真传。1949年他定居甘肃兰州。他是一位经过七十多年漫长耕耘实践，在书法创作、书学理论研究、书法普及教育等方面卓有成就的书法艺术家。曾为甘肃省文史研究馆馆员，中国书法家协会会员，兰州大学中文系客座书法教授。
张阶平，汉族（1911—1999）山东寿光人。擅水彩画。中国美术家协会会员、甘肃省文联委员、美协甘肃分会理事、甘肃水彩画研究会会长。1925年考入山东美术专科学校西洋画科，1927年至1931年求学于国立北平大学艺术学院西洋画系。毕业后任青岛市立师范学校美术教师。1936年至1948年辗转西安及附近州、县的中学和师范学校任美术教师。1949年至1956年先后任西北军政大学艺术学院美术系、西北人民艺术学院美术系副教授。1956年调入甘肃省文化局工作。1958年以来先后在兰州艺术学院美术系、甘肃教育学院研究室、西北师范大学美术系任教，1986年晋升为教授。1987年离休。
洪毅然，汉族（1913—1989）又名洪徵厚。字季远，号达人，四川达县人。20世纪中国著名美学家、艺术理论家和画家、擅美术理论。1927年春，洪毅然赴成都人四川美术专门学校普通师范科，开始正式学习绘画。1931年秋，考入国立杭州艺专（现为中国美术学院）西画系，期间广泛涉猎西方、前苏联乃至印度等国哲学、艺术学等流派学说，受其影响，逐渐由绘画实践转向艺术理论、美学探索的道路。1937年艺专毕业，先后任教于西南美专分校、成都南虹工艺学校、四川省立艺术专科学校、西北师范学院美术系副教授、教授、兰州艺术学院教授等。兼任中华全国美学学会理事、中国美术家协会会员、甘肃省美术家协会副主席、甘肃省美学学会会长、中央美院艺术研究所校外研究员等。后在成都西南美术专科学校分校、四川艺术专科学校任教。1950年后供职于西北师范大学，任教授。
郝进贤（1914.2—1993），别号鹤翁。甘肃兰州市人。自幼喜好绘画，稍长，师从裴建华、范振绪。擅山水、花鸟，所作兼工带写，气势雄健，淋漓尽致。甘肃省工艺美术研究所工艺美术师。从事中国画创作五十余年。
1953年《向日葵》入选“全国第一届国画展览”，1957年曾与范振绪等人合作30余米的巨幅长卷《长征图——甘肃段·腊子口》《人民英雄永垂不朽》，1983年秋应邀访问日本千叶县进行艺术交流，并举办画展。《兴隆山太白泉》《古金城》《炳灵寺》《迎春》《牡丹》《嘉峪关》《兰州握桥》等作品多次在国内外展出并在《美术》《甘肃画报》等发表。
张壁原、甘肃临洮人。笔名友虎。北平艺术转科学校毕业。擅书法、绘画、长于音乐。其画以竹、兰、葡萄、虎擅名。甘肃美术家协会会员、当代农民书画研究会理事。四十年代在兰州举办画展。1981年曾以12猛虎巨幅国画，题写《英雄赞》，歌颂中国女排夺的世界冠军，献给国家体委。1991年在兰州举办《张壁原画展》。
曹陇丁，原名曹希真。甘肃兰州人。自幼从叔父曹蓉学画。1935年入上海美术专科学校，投师齐白石、刘海粟、李苦禅等名家。1944年加入中国共产党。曾在兰州各高校任教并从事地下革命活动。建国后在甘肃美协、甘肃省文化局工作。
段文杰（1917.8.23—2011.1.21），男，汉族，四川省蓬溪县常乐镇人，祖籍四川绵阳丰谷镇。擅国画，1945年毕业于重庆国立艺专。曾任敦煌艺术研究美术组组长、敦煌研究院院长，中国美术家协会甘肃分会副主席，敦煌研究院名誉院长。第六、七届全国政协委员。著有《敦煌彩塑艺术》《敦煌壁画概述》《敦煌壁画中的衣冠服饰》等。临摹敦煌壁画384幅，在国内外多次展出。撰写论文数十篇，出版有《段文杰敦煌艺术研究文集》《段文杰敦煌壁画临摹集》等。2006年获“中国造型表演艺术成就奖”，2007年获“敦煌文物和艺术保护研究终身成就奖”。2011年1月21日，段文杰在兰州逝世，享年95岁。
刘文清，汉族（1918—1980）云南昆明人。1941年毕业于中央大学艺术科，1947年赴法深造，留学巴黎研究油画。1949年回国。1950年后在西北师范大学工作，任教授、美术系主任、教授。擅长中国画、油画，代表作品有《伊尔哈的傍晚》等。
高雪风，榆中人。陇上名画家。1929年毕业于兰州中山大学艺术科，继入国立杭州艺术专科学校绘画系，师潘天寿。1934年毕业，回兰州从事美术教育工作多年，先后在兰州师范学校、临夏师范学校及广通中学、天水第五中学、兰州第一中学任教，举办数次个人画展，后任师范学校校长。
李云山（1919—）字宇涵。河北磁县人。自幼学习绘画，10岁开始习画，稍长，师从高雪风、贺志伊，1960年拜李苦禅为师，为入室弟子。擅写意花岛，所画花、鸟、兰、竹、荷花、八哥。构图严谨而有巧思，笔墨老练而富韵致。曾多次入选省内外美术作品展览并在专业报刊发表。多次在陕、甘、青、宁、新举办个人画展。《甘肃画报》曾以《李云山花鸟》为题，做过专题评价。作品及辞条辑入《中国当代画家辞典》《中国当代艺术界名人录》等。出版有《李云山画集》等。为甘肃省美术家协会会员，甘肃省中国画研究会常务理事，甘肃书画研究院顾问，兰州铁路局文协理事。
骆石华，号嚼石老人、了空居士，1920年生于甘肃省兰州市。现为甘肃省书法家协会顾问，甘肃省文史馆馆员，兰山印社社长，兰州聚文社顾问，兰州市书协顾问等。
自幼爱好书法篆刻，曾从学于篆刻名流丁希农、刘冰庵、雷石洲诸前贤。在数十年时间里遍秦汉玺印、瓦当、封泥，后又专攻明清派印章，集稿如薪，身处西北，鲜为世人所知，先生唯恐道不进，而不扬名不为人重，五十年代初去京华拜白石老人为师，朝夕受诲，印艺大进，深受白石老人赞许。六十年代初再赴京华，于中央工艺美术学院进修，艺技大进。后又得邹梦禅先生三味，印艺更为精湛，溶多家于一体，臻炉火纯青之境，并与舒同、茅艺升、张超、胡公石等名家交往甚。其所教弟子多已跻身全国书坛印坛，而先生甘于淡泊，不求为世所知，苦苦探索印艺，日有新作，可谓勤矣。
其印章多为金文，并揉合西泠八家。古拙苍润典雅之风，章法新颖、含蓄隽永、别具一格。所思所感一寓于印，可一窥大家风范。出版《石华篆刻选集》《石华工艺篆刻书法选集》《石华书法篆刻袖珍集》等。
